Después de un DVD de oro y de cuatro álbumes a sus espaldas, Warcry vuelve a regalar a sus fans un preciado objeto de valor para su colección: La Quinta Esencia. Las inquietudes acerca de esta nueva obra de los asturianos no eran pocas, ya que todos los que lo hemos escuchado encontramos en él algo ambicioso y complejo. Con un gran sentido del humor y al tiempo, una seriedad profesional muy loable, Víctor García y Alberto Andines, batería y voz de la banda, se reunieron con nosotros en el pequeño huequecito de Avispa que tuvimos como guarida durante una intensa, entretenida e interesante charla.

¿Qué vamos a encontrarnos? ¿Se va a tratar de algo diferente? ¿O es más o menos lo mismo?
Víctor: Bueno, llevo dos días respondiendo lo mismo, es un disco recopilatorio original. Qué significa eso, significa que intenta ser un compedio, muy basado en la idea de la quinta esencia, por la cosa de los cuatro elementos, y así se ha preparado este quinto disco: cogiendo un poco lo más esencial de cada disco anterior. La gente, por lo menos los medios, comentan que les extraña un poco que después de un “Donde está la luz”, se produzca este paso. Lo que nosotros siempre decimos que no queremos ser predecibles. Entonces, volver un poco atrás, era lo que la gente podía no pensar. Se decía “ya no vais a volver a hacer…” No. La palabra nunca, y la palabra siempre son demasiado. Esto también es un poco porque en la gira de “Donde está la luz”, te decían “es que a mí el doble bombo me gustaba más”, o “es que a mí me gustaba la letra épica”, o “y a mí que el teclado haga muchas figuras en tal y…” Bueno, pues todo eso, lo hemos intentado recopilar y mostrarlo aquí. Este disco es un “Warcry”, es un “Sello de los tiempos”, es un “Alea jacta est”, es un “Donde está la luz”, del 2006. Por eso digo que es original, todas las canciones son de este año. Sin embargo se ve que aunque las canciones no remiten a los cuatro discos, sí hay una evolución. Así, igual que el primer tema es muy Warcry, muy directo, pues luego en el disco hay muchos medios tiempos, cosas tranquilas. Hay un poco de todo.

¿Quizá veis esto como un punto y seguido para comenzar una etapa distinta? ¿Surgió de ahí tal vez la idea de hacer este “disco recopilatorio original”?
V: Surgió un poco por las portadas de los discos… En el primero, era el fuego, el segundo el agua, el tercero, la tierra y el cuarto… tenía que ser el aire. Y claro, te quedas como joder, el aire… así un poco por eso se nos ocurrió lo del blanco, la ausencia… Y después del blanco, pues ya aparece esta “Quinta Esencia”, porque queríamos que el diseño gráfico fuera rápido. No en plan, hacemos las canciones y después hacemos el diseño, no, ya tenemos la idea, y ahora lo hacemos. Alguna vez he dicho que es como cerrar un ciclo en Warcry. Si bien no vamos a descubrir la pólvora ni nada de eso, yo creo que sí nos da un poco de carta blanca de aquí en adelante. Como nunca hemos estado sujetos a nada, es decir, no se trata de hacer un disco po-wer-metal nada más, ni un disco de hard-rock-metal nada más, siempre hemos cogido un poco de aquí y allá. Sí, es como un punto y seguido.

Con el anterior disco conseguisteis un DVD de Oro (Directo A La Luz), cosa bastante complicada en España, y más cuando se trata de Heavy Metal. ¿Qué tal están yendo las ventas de “La Quinta Esencia”?
Alberto: Bueno, es pronto para hablar de ventas. (Ríe, Víctor le susurra algo al oído). Aquí me está soplando, < < 19 >>… Hemos entrado en número 19 de las listas. Eso está muy bien.
V: ¡¡Por delante de Fer y Black Eye Peas!!
A: Sí, parece que va por muy buen camino… pero es pronto. Es pronto para decir si va a ser mejor que “Dónde Está La Luz”, si va a ser igual… De momento parece que bien.

El hecho de que se plantee como una recopilación un poco de los cuatro discos anteriores, ¿es el motivo de que se mantengan los temas en la lírica?
V: Sí, te refieres quizá a temas como Ulises… por ejemplo… Sí, lo de Ulises por ejemplo es algo que no se hacía desde el Alea. Porque es como otras canciones, que están muy marcadas como Capitán Lawrence. Pero no todas son en plan Ulises, yo que sé, por ejemplo “Que vengan ya”, la letra es más “Dónde está la luz”.

¿Consideráis que tenéis un estilo absolutamente definido, o tenéis aún influencias fuertes, y cuáles son en tal caso?
A: Nos identificamos como nosotros mismos… Claro que tenemos influencias. ¿Muy marcadas? Pues podría decirte desde unos Manowar hasta unos Dream Theater, es decir, todo lo que suene bien, se pueden coger cosas y eso. Pero lo que no queremos es decir, esto me gusta, venga ahora vamos a hacer las cosas así. No.
V: Hay influencias de todas partes, muchísimas. Pero yo creo que por ejemplo, la influencia de Manuel, que no es muy progresivo aunque le encanta Dream Theater, es más Angra, Stratovarius. Pablo sí, Pablo es progresivo a muerte y el jazz es su segunda influencia, si no su primera influencia. Pero claro luego también está el ochentero. Por lo que a mí responde, yo creo que hay tres influencias básicas que serían: Blind Guardian, velocidad; Manowar, potencia; Streeper, melodía. Para mí. Ahora, puede llegar Alberto y decirme “¡Pues yo quiero tocar la batería estilo UDO!”

Parece que últimamente el Power busca nuevos horizontes…
A: Bueno, a mí personalmente me parece bien. Porque si estás con algo, sólo eso, sólo eso, muere y mueres con ello. Ahora, ten por seguro que no va a morir nunca. Tendrá más o menos repercusión, pero ¿morir? No. Los ochenta no murieron…
V: ¡Los matamos! (Risas).
A: Pasaron. Tuvieron menos repercusión, pero no murieron. ¿El Power? No va a morir, siempre habrá alguien que haga Power. Ahora con más o menos repercusión.

¿Pensasteis en darle una importancia fuerte a este diseño gráfico, a este formato del disco?
A: Hombre, la apuesta es importante. Por eso, nosotros siempre decimos, que estos formatos son también una manera de combatir un poco la piratería. Todos sabemos que el disco te lo puedes bajar cuando quieras, a la hora que sea, el día que sea… vale. Ahora si el formato es interesante, pues puede que te lo bajes pero a lo mejor dices “Joder, qué pena, me gustaría tenerlo, me lo compro”. Y eso se refleja en dinero para el grupo, qie tiene que apostar por un formato caro, bueno, potente, con un buen diseño gráfico, etc. Ahora tampoco hay que pasarse, a mí me encantaría hacer un formato con la caja de madera y Warcry ahí en letras “quemadas”…

Y ya que hablamos de piratería, ¿qué hay respecto a ella? ¿Condena absoluta? ¿Y de quién creéis que es la culpa?
V: Fusilamiento. Al paredón (risas).
A: La culpa es nuestra. A ver, lo primero es que piratear no lleva a nada. Una cosa es “anda, a ver qué tal están estos dos discos, me han gustado me los compro, a ver este otro, me gusta me lo compro, este otro me gusta, ahí va, pero este mes ya me he comprado tres, mi economía no me lo permite, me bajo dos”. No pasa nada, antes también se hacía de otra forma.
V: Con las cintas.
A: Pero es que tengo un disco de 12 gigas y me tengo que comprar otro porque no me cabe todo y ni siquiera lo tengo escuchado… O sea, escucho una canción de un grupo que no conozco, vaya mierda de grupo, lo juzgo por la primera canción y ya. ¿Culpa? Tuya y mía por coger el ratón. Del usuario. Sin más. Tú tienes que saber hasta qué punto usar las herramientas que tienes en casa, las cosas que te dan.

Antes aludíais a las cintas.
A: Es que antes yo tenía que buscarte, mirar qué tenías, pedírtelo,
V: “¿Tú qué tienes? Mira, ¡yo tengo esto! ¡Ah, déjamelo! Yo tengo esto otro”.
A: Pero llegar: todos los grupos que empiecen por la A, dentro del Heavy Metal, a bajar vuelvo mañana. Al día siguiente con la B. Y al final, tengo todo, no compro nada y no escuché nada. Eso no. Además no lleva a nada. A nada. Hay grupos que dicen “grabo una maqueta, la cuelgo en internet, y luego me intentas justificar la piratería diciendo que así te diste a conocer. Luego vas a una compañía y le dices “mira tengo tantas mil bajadas del internet”. Y ¿qué te dicen? Que no. Porque entonces para qué voy a arriesgarme, para qué voy a pagar la publicidad si ya lo están pirateando en Internet.
V: Hay grupos, conozco grupos que te dicen “No, nosotros sin compañía salimos adelante… sin entrevistas, también salimos adelante… sin tiendas, también salimos adelante…”. Cuando en realidad, a partir del disco gira todo. Hay grupos que dan conciertos antes de grabar, sí, pero ahí está el problema de que no te has oído las canciones de casa y eso. Pero realmente, a partir del disco tienes todo, es la base principal de un grupo. He escuchado a grupos decir, y lo creen, que pueden salir adelante por sí solos, cuando no es así. Si no hay alternativa para nosotros, para los que están en los locales no hay forma.
A: Claro, y la cosa es que tú vas y te dicen “joder, ¡si hay 20.000 que han bajado tu disco! Gusta, se va a vender, venga te produzco, te fabrico el disco, 5.000… ¡joder si siguen 20.000 bajando tu disco! De E-mule, y nadie compra y pagué la publicidad. Y luego, queremos grabar en la compañía B, con el productor D, estar dos o cuatro meses grabando… Es decir, no, no puedes hacer eso. No puedes esconder la cabeza, de repente salir y decir “¡es que me dan a conocer!”
V: No estoy en contra de que cada uno haga con su música lo que quiera. Si uno considera que va a hacer como El Koala; grabar un videoclip, y ponerlo gratuitamente porque así va a conseguirse un algo, está bien. Ahora en el momento en el que llega uno y hace con tu música lo que le sale de los cojones, ahí no. Si un grupo, graba un disco y lo cuelga en internet, porque es una promoción al fin y al cabo, es una manera de promocionarse, bien. Me parece perfecto. En el momento en que alguien toma la decisión por mí, y cuelga el disco mío y yo no quiero, eso ya no. El problema digamos es legal. No hay ganancia. Ése es el problema. Mira, así pa que veáis que estoy informado, es que en España la copia privada es legal: la de software no. ¿Por qué uno sí y el otro no? Los libros pagan la mitad de impuestos, ¿por qué los discos no? Y si esto le afecta a Alejandro Sanz, Sabina, etc etc, a los que estamos en escalafón de abajo… Si a Alejandro Sanz le quita un 50 %, a mí me quita un 46 % o así: es un poco menos, pero a ver, me sigue jodiendo. Yo cuando veo una película española, veo “Canal Plus”, no se qué, etc. El día que vea eso en un disco, diré, “bueno, nos quitan pero nos dan”. Pero no es así. Ése es el problema. ¿Soluciones? Fusilamiento (ríe).
A: Y ya, la guinda. Tú puedes comprarte 3 discos al mes. Y es un lujo. Pero ahora, ¿puedes irte a cenar tres veces al mes a comer caviar? ESO es lujo.
V: Aparte es que la peña te dice, no es que el disco está muy caro… pero este fin de semana me gasté 50 euros en cerveza. Venga ya. Y el disco por lo menos te dura… eso otro de dura lo que dura la cerveza y la resaca.
A: Posiblemente si esos grupos que tienen, dos mil, cuatro mil, cinco mil bajadas en Internet, no estuviesen bajándose y siendo pirateados, esos grupos estarían más tiempo en un estudio, seguramente con mejores medios, y estaríamos más orgullosos de nuestros grupos, y tendríamos un nivel que seguimos sin tener respecto a los de fuera.
V: Bueno, ahora además hay algunas páginas, que tienen el detalle de ponerte el número de bajadas que tiene tu disco. No está mal, es en plan para saber “cuánta gente tendrá en la carpeta…” (Risas).

Respecto al Metal Español, creo que todos sabemos, más o menos, que el heavy de este país tiene generalmente una idea muy clara: una lírica muy épica, música muy power, bombos muy suyos… ¿creéis que, mirando a Europa, esto es bueno y le da un carácter especial y atractivo, o que más bien lo encasilla?
V: El problema es que miramos a Europa sin ser Europa. España es el único país en el que el inglés como segundo idioma no ha funcionado. Decimos Yes Coca Cola, y ya. En cambio, en Suecia, Francia, donde sea de Europa, te hablan en su idioma y en inglés. En cambio llegan aquí, te hablan en inglés y te quedas como… ah…

Yes Coca Cola…
Exacto. Eso por una parte. Luego, no hay tradición de heavy metal, porque aquí, eso sí, había mucha tradición de rock duro. La cosa de que a mí todo el mundo me viene (voz y tono macarra) “qué pasaaa, tú eres jeviiii”. Y yo… vamos a ver, yo no hablo así (risas). Ese tonito “vallecano”, está identificado con el heavy, en España, el heavy, el roquero es así. Entonces, eso sí yo creo que nos encasilla, eso sí nos hace no querer salir, el seguir hablando como hace diez, quince años. Y claro, en Europa tienen mucha más tradición de Heavy Metal, eso es innegable. Tú vas a Finlandia, pides una subvención para instrumentos, y te la dan; vas a Gran Bretaña, pides un crédito a un banco avalándote con un contrato discográfico, y te lo dan… Mientras que aquí te pasa como a mí, que me dicen, “Tú tienes un grupo, ¿no?” “Sí” “¿Y qué tocas?” “Canto” “¡¡Ah!! Que no sabes tocar nada…” (Risas). O también, soy músico, ah y también… ¿? No es serio, en España ser músico no es serio. En Europa sí, y lleva años siendo serio. ¿El sonido? Pues es lo que decía Alberto. Aquí no puedes irte a gastar 40 millones en grabar en el estudio de Ramstein. Allí es rentable trabajar con Heavy Metal. Hay 2000 estudios, productores, de todo. Los equipos, las técnicas, la experiencia, es todo, es una suma: y no hay color no hay por donde cogerlo. ¿Que no sonamos igual? No, no sonamos igual.

Pero una cosa, será más tiempo en el estudio, pero usáis el mismo equipo y todo, ¿no?
V: Todo, guitarras, amplis, todo.

Y, ¿si es lo mismo por qué suena diferente?
A: No, es que no es lo mismo. No hay ningún estudio en España que tenga los cacharritos que hay fuera.
V: Bueno sí, Pecados.
A: Pecados. ¿Cuál es el problema? Que en Pecados nadie hace heavy metal y tú llegas a grabar una batería, y te ponen un bombo de pop; y tú les dices “Pero hombre, ¡el bombo tiene que estar ahí, y la caja tiene que restallar!” Pero, ¿qué pasa? Que ellos no tienen el concepto de que la caja suene comprimida. Ellos grabaron a la Oreja de Van Gogh, donde la caja suena abierta total, y si les dices “comprímela, ciérrala, que suene así” es que no lo hacen porque no tienen ese concepto. Cuando fuera hay estudios que sólo hacen ese tipo de música. Y tienen unos cacharros de la hostia. Y aquí sabemos como se utilizan pero no podemos. Claro, y en estas condiciones, qué le vas a decir a un chavalito en un estudio, “mira un mes te vale seis mil”. Fuera, no entienden “un mes me vale seis mil”, ellos entienden voy a grabar aquí con un productor de la hostia, y sabiendo que me va a salir por cinco, seis o siete millones de pesetas: pero es otra cultura musical, y ellos saben que lo van a sacar.
V: Mira, hay una mesa de mezclas, que es buenísima ahora mismo… que sólo la tienen en un estudio en España. Y tú enchufas, con las mismas guitarras, todo igual, en una Behringer… y no es lo mismo, si es que no hay color. Los altavoces, las técnicas, la experiencia, es una suma.
A: Lo que Víctor decía antes de las mesas, mira en España te puedes encontrar algún estudio que tiene la 4000. Después de la 4000 salió la 4000 G, la 5000, la 5500, vale. Luego sale la 9000. Vale. Pero es que fuera ya todos los estudios tienen la 6000… y nosotros ¡estamos comprando la 4000!
V: Lo que ellos tienen como viejo…
A: Claro, y lo mismo pasa con arriesgar con un grupo. Tú aquí dices quiero hacer flamenco heavy metal… “Tío, no, no va a pegar…” En cambio fuera te dicen “¡No hay, no hay de eso! ¡Puede ser un buen lanzamiento!” Aquí esperamos a que salga, y todo eso: si no mueve no lo hacemos y ahí ya la jodemos. Y también, si se hiciese mucha música, las compañías dirían pierdo con uno gano con cuatro, y apostarían y arriesgarían más.
V: Están ahí las compañías potentes y las independientes, porque hay 100… y hay 5 independientes, el resto son todo multinacionales.
A: Si de hecho, cuando nos dieron el DVD de oro, se recontaron las listas, en tiendas y todo esto, dijeron que no querían colgarla, porque para ellos, para las multinacionales, era inadmisible que un grupo de heavy, y encima con una independiente estuviese por delante de Goñi y gente así.
V: De hecho alegaron, fíjate las vueltas que dieron, que era un CD de música, porque el DVD venía acompañado de un CD.
A: Cuando eso estaba catalogado, porque te lo piden todo, aunque no lo pongas en el disco. Y pone FORMATO: DVD + CD, y es lo que hay. Pero no podían permitirlo.
V: Es que ellos se juegan mucho dinero. En la segunda semana ya estábamos en el 2, con 26 DVD´S menos, y ya fue como “hala chavales…”

Volviendo un poco al disco, hay algo que no se puede pasar por alto… los teclados suenan de puta madre… ¿estaba premeditado esto, se pensó?
V: El disco iba a ser guitarrero. Lo que pasa es que Manuel es un lince, la verdad (risas). Entonces, por ejemplo, en “Que vengan ya” el único juego de teclados que hay realmente, está al final. Pero como es el momento más fuerte de la canción, el momento en que crece el tema realmente, pues te llama la atención.

Conciertos petados, chavales con camisetas de Warcry. Se os haya tratado ya en prensa como “leyendas”, comparando vuestra importancia en el país con la de Barón u Obús… ¿qué tal? ¿Qué os parece?
A: Eeee que ya estamos en Leyendas del Rock. (Ríen). No, hombre, saber que eres una referencia es bueno… Saber que hay bandas que se miran al espejo, por así decirlo, y dicen querría hacer la música que hacen ellos…
V: Más bien dicen, querría llenar lo que llenan ellos (Risas).
A: De todas formas, yo leyenda… yo no soy abuelo de nadie, yo tengo 36 años, y si con 60 sigo tocando igual, no me consideraré abuelo. Abuelo en todo caso del hijo de mi hijo, pero ¿abuelo de un tipo de música? No. Y esto de que Barón es una leyenda… ¿Barón? ¡Es un grupo que sigue funcionando! Si hiciera 20 años que no tocaran… pero ellos están al pie del cañón, como nosotros: y donde van, llevan gente y llenan sitios.

¿Érais conscientes de ser este casi mito para el heavy español?
V: ¿Conscientes? Bueno, los dos presentes aquí, que somos los más veteranos, pues somos la verdad muy poco mitómanos. A mí me preguntan “¿a ti a quién te gustaría conocer?” y yo siempre se lo digo, a la Madre Teresa de Calcuta, o a Einstein. Casi siempre gente muerta, no sé por qué será (Sonríe). Pero incluso si les conociese, yo creo que sería más darle la mano y ya, incluso a Dios, ¿sabes? “Hola Dios, me parece de puta madre lo que has hecho. Has trabajado seis días y has descansado, bua…”. Pero ya, entonces, cuando vemos una crítica. La leemos, “qué bien tío, nos ponen de puta madre”, y listo. Pablo en cambio, es mucho más mitómano, y lo recorta, lo cuelga, “¡¡tío, es que no te das cuenta!!” En la entrega del DVD, o en la misma firma de Montera, me acuerdo que el tío nos decía “esto es grande”. Y hombre yo eso lo entiendo, más que nada porque toda la gente que estaba allí… son colegas, (no nos gusta el término “fans”), y vienen a decirte “joder tío qué bien lo has hecho”. Eso es enorme, sí, no hay duda.

Ya están previstas algunas fechas para la gira. ¿Vamos a encontrarnos alguna sorpresa respecto a escenografía?
A: Sí, esperamos sorprender. Bueno, querríamos hacer, un poco de las canciones algo como una obra de teatro. Hay que jugar con las luces, si las canciones son más agresivas o no… Habrá más decorado de lo habitual en Warcry. Ahora bien, sabemos que no podremos llevar eso a todas las salas. Porque tú vienes a Madrid, y te dan un espacio de puta madre, metes todo no se qué. Pero luego te vas a Córdoba donde tienen UNA sala, y te dicen “mete los amplificadores”. ¿Qué culpa tiene el de Córdoba? Así que lo que querríamos sería eso también, poder tener algo bueno pero que se adaptase un poco a todas partes, sin pasarnos.
V: Llevaremos una antorcha (risas).

Habladnos sobre la experiencia de Música Uno.
V: La idea es que primero se ponen en contacto contigo, te dicen “oye venid a tocar un tema al programa”. “Cuál” “Luz del Norte”. Y tú como… “bueno, y no podría ser alguno más moderno, no sé, algo del cuarto disco por ejemplo…” “Vale, del último disco ‘Nuevo Mundo’”. Pero lo que pasa es que sólo tenemos 3:50″ “¡Pero si el tema es de 4:30!” Tijera… Y bueno ya fuimos para allá, fue divertido e interesante, ir a Televisión Española y comprobar que era como un instituto (risas). El viaje, una comedia. La sesión de maquillaje, otra comedia. Mi sesión de peluquería, otra comedia… (risas). Un poco frío. Manuel estaba con su teclado y decía “me falta la cabra”.
A: Claro, nosotros estamos acostumbrados a que suene la guitarra y si se equivocó, se equivocó. Aquí es como… (piensa…) ¡¡¡¡entro!!!! (Risas). Entonces yo que sé era muy artificial, y luego, “aplaudid”… no sé…
V: Hay una anécdota, que bueno, el público era de Alicante… no venían a ver un grupo de heavy… y bueno nosotros llegamos, vas en autobús. Y de la que vuelves, estamos nosotros en el autobús, y oímos “¡¡Tíos buenos!! ¡¡Qué guapos sois todos!!” (Risas). Pero vamos, que luego lo vimos en casa, nos reímos mucho, y joder, a las 3 de la mañana y la cantidad de gente que lo vio.

¿Estáis satisfechos con la producción del disco?
A: A ver, que se me entienda bien. Nunca se está Satisfecho. Lo que pasa es que llega un momento en que tienes que decir vale, ya está bien. “Hemos tenido un problema aquí, hubiéramos tenido que sacar un sonido tal”, vale, ¿te parece, que hay errores? Pues en el siguiente los subsanas. Si estás grabando el primer tema, pues lo subsanas ahí, pero una vez que el disco está en marcha, que estás mezclando, pues no puedes empezar “es que las guitarras…” Das otra vuelta, y otra… No te comas la cabeza, ¿suena bien? Pues ya está. ¿Convencido? Sí. ¿Se puede mejorar? Seguro.